Archivo para la categoría "Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial"

COMUNIDAD AUTÓNOMA DE MADRID # ASFALTADO DE LA AVENIDA REYES CATÓLICOS (PROLONGACIÓN HISTORIOGRÁFICA DEL PASEO DE JUAN DE BORBÓN Y BATTENBERG) # REAL SITIO DEL ESCORIAL # MUNICIPIOS DE EL ESCORIAL Y DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL # ENTORNO DEL REAL MONASTERIO DE SAN LORENZO EL REAL DEL ESCORIAL   Leave a comment

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ASFALTADO DE LA AVENIDA REYES CATÓLICOS

REAL SITIO DEL ESCORIAL # EL ESCORIAL Y SAN LORENZO DE EL ESCORIAL

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Andrés Magaña García # Juliana 3, BL5-504 # 28280 El Escorial # DNI (…)

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Andrés Magaña García # Juliana 3, BL5-504 # 28280 El Escorial

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EXPONE

1.- Inspirándose en “Las Estampas y el Sumario del Escorial” de Juan de Herrera,

Perret grabó (1587), Perspectiva General del Monasterio de San Lorenzo de El

Escorial (Museo del Prado).

2.- El grabado muestra, presuntamente, la Calle Olmedada, de cuatro filas de olmos,

que describieron: Juan Alonso de Almela (1594) y Fray José de Sigüenza (1605).

3.- Los adoquinados del Paseo de Juan de Borbón y Battenberg y de la Avenida de

los Reyes Católicos rememoran la historicidad del Real Sitio del Escorial #

Territorio Histórico circunvalado por una Pared Real de Piedra Berroqueña en

Seco # La Cerca de Felipe II.

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SOLICITA

1.- Que el Ayuntamiento de El Escorial desista de su Proyecto de Asfaltado de la

Avenida de los Reyes Católicos: La Avenida es prolongación del Paseo Juan de

Borbón y Battenberg.

2.– Que la Presidenta del Gobierno Regional de Madrid y los Alcaldes del Real

Sitio del Escorial (Municipios de El Escorial y San Lorenzo de El Escorial) garanticen la

SOSTENIBILIDAD DE LOS ADOQUINADOS DEL PASEO DE JUAN DE BORBÓN Y

BATTENBERG Y DE LA AVENIDA DE LOS REYES CATÓLICOS COMO VIARIO

VERTEBRADOR DEL ENTORNO DEL MONASTERIO DEL ESCORIAL: SITIO UNESCO

DE INTERÉS TURÍSTICO MUNDIAL.

En El Escorial a diecisiete de Julio de dos mil once

Firmado, Andrés Magaña García

Itma. Sra. Esperanza Aguirre Gil de Biedma

Presidenta de la Comunidad Autónoma de Madrid

Real Casa de Correos # Puerta del Sol, 7 # 28013 Madrid

“Presidenta de la Comunidad de Madrid” <presidenta@madrid.org>

Etiquetas (tags): escorial, monasterio, real-sitio, territorio-historico, comunidad-de-madrid

Etiquetas miscelaneas (hashtags): #escorial, #monasteriodelescorial, #patrimoniodelahumanidad, #worldheritage, #unesco, #patrimoniocultural, #patrimoniohispanico,

AYUNTAMIENTO DE EL ESCORIAL # ASFALTADO DE LA AVENIDA REYES CATÓLICOS (PROLONGACIÓN HISTORIOGRÁFICA DEL PASEO DE JUAN DE BORBÓN Y BATTENBERG) # REAL SITIO DEL ESCORIAL # MUNICIPIOS DE EL ESCORIAL Y DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL # ENTORNO DEL REAL MONASTERIO DE SAN LORENZO EL REAL DEL ESCORIAL   Leave a comment

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ASFALTADO DE LA AVENIDA REYES CATÓLICOS

REAL SITIO DEL ESCORIAL # EL ESCORIAL Y SAN LORENZO DE EL ESCORIAL 

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Andrés Magaña García # Juliana 3, BL5-504 # 28280 El Escorial # DNI (…)

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Andrés Magaña García # Juliana 3, BL5-504 # 28280 El Escorial

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EXPONE

1.- Inspirándose en “Las Estampas y el Sumario del Escorial” de Juan de Herrera,

Perret grabó (1587), Perspectiva General del Monasterio de San Lorenzo de El

Escorial (Museo del Prado).

2.- El grabado muestra, presuntamente, la Calle Olmedada, de cuatro filas de olmos,

que describieron: Juan Alonso de Almela (1594) y Fray José de Sigüenza (1605).

3.- Los adoquinados del Paseo de Juan de Borbón y Battenberg y de la Avenida de

los Reyes Católicos rememoran la historicidad del Real Sitio del Escorial #

Territorio Histórico circunvalado por una Pared Real de Piedra Berroqueña en

Seco # La Cerca de Felipe II.

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SOLICITA

1.- Que el Ayuntamiento de El Escorial desista de su Proyecto de Asfaltado de la

Avenida de los Reyes Católicos: La Avenida es prolongación del Paseo Juan de

Borbón y Battenberg.

2.– Que la Presidenta del Gobierno Regional de Madrid y los Alcaldes del Real

Sitio del Escorial (Municipios de El Escorial y San Lorenzo de El Escorial) garanticen la

SOSTENIBILIDAD DE LOS ADOQUINADOS DEL PASEO DE JUAN DE BORBÓN Y

BATTENBERG Y DE LA AVENIDA DE LOS REYES CATÓLICOS COMO VIARIO

VERTEBRADOR DEL ENTORNO DEL MONASTERIO DEL ESCORIAL: SITIO UNESCO

DE INTERÉS TURÍSTICO MUNDIAL.

En El Escorial a diecisiete de Julio de dos mil once

Firmado, Andrés Magaña García

 

Itmo. Sr. Antonio Vicente Rubio

Alcalde de El Escorial

Plaza de España, 1 # 28280 El Escorial

“Junta de Gobierno del Ayto. del Escorial” <equipogobierno@aytoescorial.org>

 

 

Etiquetas (tags): escorial, monasterio, real-sitio, territorio-historico, comunidad-de-madrid

Etiquetas miscelaneas (hashtags): #escorial, #monasteriodelescorial, #patrimoniodelahumanidad, #worldheritage, #unesco, #patrimoniocultural, #patrimoniohispanico,

AYUNTAMIENTO DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL # ASFALTADO DE LA AVENIDA REYES CATÓLICOS(PROLONGACIÓN HISTORIOGRÁFICA DEL PASEO DE JUAN DE BORBÓN Y BATTENBERG) # REAL SITIO DEL ESCORIAL # MUNICIPIOS DE EL ESCORIAL Y DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL # ENTORNO DEL REAL MONASTERIO DE SAN LORENZO EL REAL DEL ESCORIAL   Leave a comment

 

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ASFALTADO DE LA AVENIDA REYES CATÓLICOS

REAL SITIO DEL ESCORIAL # EL ESCORIAL Y SAN LORENZO DE EL ESCORIAL

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Andrés Magaña García # Juliana 3, BL5-504 # 28280 El Escorial # DNI (…)

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Andrés Magaña García # Juliana 3, BL5-504 # 28280 El Escorial

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EXPONE

1.- Inspirándose en “Las Estampas y el Sumario del Escorial” de Juan de Herrera,

Perret grabó (1587), Perspectiva General del Monasterio de San Lorenzo de El

Escorial (Museo del Prado).

2.- El grabado muestra, presuntamente, la Calle Olmedada, de cuatro filas de olmos,

que describieron: Juan Alonso de Almela (1594) y Fray José de Sigüenza (1605).

3.- Los adoquinados del Paseo de Juan de Borbón y Battenberg y de la Avenida de

los Reyes Católicos rememoran la historicidad del Real Sitio del Escorial #

Territorio Histórico circunvalado por una Pared Real de Piedra Berroqueña en

Seco # La Cerca de Felipe II.

 

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SOLICITA

1.- Que el Ayuntamiento de El Escorial desista de su Proyecto de Asfaltado de la

Avenida de los Reyes Católicos: La Avenida es prolongación del Paseo Juan de

Borbón y Battenberg.

2.– Que la Presidenta del Gobierno Regional de Madrid y los Alcaldes del Real

Sitio del Escorial (Municipios de El Escorial y San Lorenzo de El Escorial) garanticen la

SOSTENIBILIDAD DE LOS ADOQUINADOS DEL PASEO DE JUAN DE BORBÓN Y

BATTENBERG Y DE LA AVENIDA DE LOS REYES CATÓLICOS COMO VIARIO

VERTEBRADOR DEL ENTORNO DEL MONASTERIO DEL ESCORIAL: SITIO UNESCO

DE INTERÉS TURÍSTICO MUNDIAL.

En El Escorial a diecisiete de Julio de dos mil once

Firmado, Andrés Magaña García

Itmo. Sr. José Luis Fernández-Quejo del Pozo

Alcalde de San Lorenzo de El Escorial

Plaza de la Constitución, 3 # 28200 San Lorenzo de El Escorial, Madrid

“Junta de Gobierno del Ayto de San Lorenzo de El Escorial” <info@sanlorenzodeelescorial.org>

 

 

Etiquetas (tags): escorial, monasterio, real-sitio, territorio-historico, comunidad-de-madrid

Etiquetas miscelaneas (hashtags): #escorial, #monasteriodelescorial, #patrimoniodelahumanidad, #worldheritage, #unesco, #patrimoniocultural, #patrimoniohispanico,

Monasterio de San Lorenzo el Real de El Escorial (1563 – 1584)   Leave a comment

Felipe II, el "rey escondido", fue un gran amante de las artes y un mecenas artístico. Rodeó su corte madrileña de palacios, pero su construcción favorita fue esta obra manierista, en la cual se recluía durante largos periodos de trabajo y reposo, y que es además la más significativa de su reinado.

El Monasterio de San Lorenzo de El Escorial fue construido para conmemorar la victoria en la batalla de San Quintín sobre los franceses el 10 de agosto 1557, día de San Lorenzo. Cumplía las funciones que Felipe II consideraba necesarias para la realización de su regia actividad: panteón, palacio, convento, colegio y biblioteca que era el centro de estudios; todo ello en una única y monumental obra que crea un estilo propio: El Escurialense.

Cada dependencia tiene su propio tratamiento dentro de la unidad de todo el conjunto arquitectónico. Es el exponente arquitectónico de la naturaleza de la monarquía autoritaria como unión dependiente de lo humano hacia lo divino. Es la expresión de la voluntad de Felipe II de dejar una huella imborrable de su concepción jerarquizada del mundo en cuya cumbre se hallaba el rey.

Estéticamente, Herrera dotó al monasterio de un estilo purista, de extrema sobriedad. Incluso eliminó las esculturas que iban en las fachadas dejando la expresión arquitectónica en un simple juego de masa y volumen.

El trazado inicial del edificio en 1563 (después de que quedasen excluidos arquitectos muy conocidos por el rey como Alonso de Covarrubias) fue de Juan Bautista de Toledo porque se ajustaba al perfil profesional que permitía que Felipe II fuese el que definiese el contenido de la obra, actuando así el rey como voluntad suprema reguladora de la realización. No olvidemos que el propio monarca consultó a Vignola en relación a la obra. También es cierto que las ideas de Serlio están presentes en la realización del monasterio. A la muerte de Juan Bautista de Toledo siguió la obra Juan de Herrera dado que tenía el mismo perfil profesional que su antecesor. Fue Herrera el que terminó la obra en 1582 dotándola de un estilo muy personal, denominado "Herreriano".

La planta. Es un inmenso rectángulo de 206 metros de fachada por 161 metros de fondo con torres en sus cuatro ángulos y organizado en forma de parrilla como simbólico recuerdo del martirio de San Lorenzo. De dicho rectángulo sólo sobresalen las dependencias reales. El sentido de organización y quietud dominan el visionado de la planta. Por otra parte, y manteniendo esa idea de quieta monumentalidad, la masa de cúpula de la basílica destaca sobre el conjunto de torres y bóvedas en el espacio exterior, mientras que el eje que marca el Patio de lo Reyes, entre la entrada al monasterio, la basílica y las reducidas estancias reales, se consolida como el espacio central que domina la superficie del plano. El equilibrio manierista destaca en todos los espacios que ocupa esta arquitectura.

El interior del Monasterio. En la entrada del monasterio se abre a ambos lados dos patios rectangulares que están subdivididos en cuatro partes, a la manera manierista de ubicar los patios, no como prolongación de la entrada, sino en lo laterales. El más famoso es el Patio de los Evangelistas de Juan de Toledo que está a la derecha, que tiene doble galería que abajo tiene una arquería dórica y jónica en la superior de gran monumentalidad geométrica por su claridad y fuerza clasicista. En su centro tiene una fuente con edículo, de Juan de Herrera, jalonado con una cúpula y de planta octogonal. En él se ubican cuatro hornacinas con las estatuas de lo Evangelistas, obra de Juan Bautista Monegro.

A continuación del sobrio Patio de los Reyes, y en el centro del monasterio, se halla la iglesia, de plan central, influencia de Bramante, donde se combina la planta de cruz griega con la planta basilical, y rematada por un impresionante cúpula. En su interior, nos encontramos con coro en alto y el presbiterio elevado. Debajo de ella y realizado más tarde, está el panteón real de planta octogonal, con arcos, pilastras toscanas y bóvedas de cañón con lunetos, y decorado con mármoles jaspeados para crear un entorno inquietante.

Entre las demás dependencias podemos destacar las Salas Capitulares y la Biblioteca, que recogía gran parte de los libros del rey. Allí se encuentran el conjunto de frescos más bello, aunque de irregular consecución, sobre alegorías de las Ciencias y la Letras, realizados por Tibaldi y con grutescos decorativos. El Greco sólo realizó el San Mauricio en 1582.

El exterior del Monasterio. Desde el exterior el Monasterio es una obra de aire sobrio y austero y de marcada robustez visual. La vista tropieza con una serie de volúmenes repetitivos en el desnudo muro de granito que se halla dinamizado solamente por una monótona serie de sobrias y frías ventanas adinteladas y sin decorar. Es un ritmo manierista. La fachada principal quiebra la austeridad decorativa. Está formada por un pórtico de doble cuerpo cerrado con un frontón. El inferior con ocho columnas jónicas y con cuatro columnas dóricas en el superior. En el cuerpo superior se encuentra la imagen de San Lorenzo. Sin olvidar la solución arquitectónica tipo Austria en los tejados. Son tejados a dos aguas, de pizarra negra que también encontramos en los chapitelles y las buhardillas de las cuatro torres angulares que están terminadas con pirámides con bolas.

El estilo herreriano. Juan de Herrera fue sobre todo un hombre con grandes conocimientos de matemáticas y de una gran cultura humanística, además de tener un especial interés por la arquitectura, como aprendió en Italia. En su gran biblioteca tenía los tratados de Vignola y Serlio sobre arquitectura, así como obras sobre ingeniería y traducciones de Vitrubio. Este humanista crea a partir de su participación en la construcción del monasterio un estilo denominado por su apellido. Se caracteriza por:

  • Desnudez decorativa en el edificio.

  • Búsqueda de las proporciones matemáticas entre los elementos constructivos del edificio.

  • Uso del orden gigante que toma de Palladio.

  • Definición de volúmenes exteriores netamente definidos donde las líneas rectas predominen visualmente.

  • Uso de los chapiteles, que son cubiertas hechas de madera que exteriormente se recubren de pizarra, como continuación de la tradición flamenca.

Datos Técnicos

Nombre: Monasterio de El Escorial

Autor: Juan Bautista de Toledo y Juan Herrera

Fecha: 1563 – 1584. La primera piedra se puso el 23 de abril de 1563 y se acabó la obra el 13 de septiembre de 1584.

Otros: La planta tiene 206 m de ancho por 161 m de fondo

Características: Se levantó para conmemorar la victoria sobre los franceses en San Quintín, el 10 de agosto, día de San Lorenzo

Créditos y Agradecimientos: Miguel Gual

BASÍLICA DE SAN LORENZO (BASÍLICA DE NUESTRA SEÑORA DEL PATROCINIO – REAL MONASTERIO DEL ESCORIAL   Leave a comment

escorial

Escorial.-Planta-con-partes1-1

Obra arquitectónica de Juan Bautista de Toledo y culminada por Juan de Herrera.Es un edificio del siglo XVI y pertenece l renacentismo español.

Este edificio encierra entre sus muros la función de palacio residencial, basílica y monasterio real.

En la obra se diferencian varias partes:

La fachada principal: Se caracteriza por su clasicismo.

Se diferencian dos plantas, en al planta baja hay una puerta adintelada con entablamento individual,y  cuatro columnas de orden gigante a cada lado e la puerta de orden dórico.

En los intercolumnios vemos tres pisos de ventanas, nichos y hornacinas ciegas. Separando el primer piso del segundo, tenemos una línea de entablamento de grandes dimensiones.

En el segundo piso observamos un muro con columnas de orden gigante y orden jónico sobre plinto. En el centro del cuerpo se observa una estatua en una hornacina y un motivo heráldico. El cuerpo cuadrado tiene  un frontón triangular con decoración típica de Herrera en sus vértices.

El patio de los reyes: Nos encontramos ante un patio tras traspasar las puertas del Palacio.

Se caracteriza por una fachada con columnas de orden gigante y dórico, compuesto por  tres entradas con arcos de medio punto y con vanos adintelados tambien tiene un gran entablamento más sencillo que el de la fachada.

El cuerpo superior destaca por sus seis esculturas que van en la línea vertical de las columnas del cuerpo inferior.

Las esculturas tienen un carácter idealizador, son realista en los pliegues y se comunican entre sí con cierto dinamismo, pero sus rostros son inexpresivos.

Las dos esculturas centrales son las de David y Salomón, las dos esculturas que rematan el vértice de la izquierda son Josafat y Ezequías y los del vértice derecho son Josías y Manasés. Los seis son los Reyes de Judá.

Coronando la composición tenemos un frontón triangular,  el centro esta formado  por un arco de medio punto creado por un vano acristalado.

La basílica del Escorial: Se recupera la planta de cruz latina con tres naves una central más amplia y de mayor altura que las dos laterales.

Tiene una estructura majestuosa, imponente y que pretende recalcar la fortaleza de la monarquía absolutista.

Sus detalles más destacables son su sillería  regular en toda la composición,y sus pilastras adosadas.

Vemos el arco de medio punto con bóveda de cañón decorada con pinturas, y también observamos de nuevo los arcos fajones.

Destacamos también una línea de entablamento monumental que recorre todo el muro.

Observamos una cúpula de grandes dimensiones sobre pechinas, que parte de una base cuadrada para llegar a otra circular; la cúpula tiene una doble linterna con vanos.

Créditos y Agradecimientos: ARTE ATRAVESADO

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